l entrevistador y el entrevistado son hinchas del mismo equipo de fútbol, pero, de eso, mejor no hablar. "Tengo platea en Racing, aunque el otro día no fui porque era el cumpleaños de mi nieta. Lo vi por televisión. ¡Qué mal jugaron!"

Además de La Academia de Avellaneda, hay muchas otras cosas de las que se puede conversar con Atilio Stampone, un hombre que en julio cumplirá 80 años y es una eminencia del tango. El próximo 5 de marzo actuará con su grupo en el Teatro de la Ribera, en la noche de cierre del Festival Buenos Aires Tango.

Comparte la dirección con Néstor Marconi, desde 2000, de la Orquesta Nacional de Música Argentina Juan de Dios Filiberto y conduce, desde hace dos décadas, Sadaic -la principal sociedad argentina que representa a autores y compositores de música-. En 1985 asumió como presidente, luego fue vicepresidente cuando al frente estuvo Ariel Ramírez y volvió al cargo principal a principios de 2005.

"Cerca de cumplir 80 no trato de pensar en ese número sino en hacer cosas. Tuve siempre una vida bastante ordenada a pesar de que fui de la noche; desde los 15, cuando comencé a tocar el piano. En una época tocaba en el café Marzotto y por las noches en la boîte. "Ya a esa edad, eran las 11 de la mañana y les decía a mis padres: «Chau hasta mañana». Porque no volvía hasta el día siguiente. En las orquestas no había músicos de cambio porque no había tiempo. Eran como una familia. Hoy formás un conjunto y siempre vas a tener caras distintas. Se trabaja de otra manera."

Stampone extraña aquellos años, aunque hay muchas cosas que puede sonar más relevantes en su carrera. A los 17 tocó con Piazzolla, quien lo convocó otra vez, tiempo después, para el Octeto Buenos Aires ("La primera locura de Astor que nos contagió a todos", recuerda el pianista). En 1950 viajó a Roma para continuar su formación musical clásica y luego pasó dos años de gira por Europa. A su regreso armó una orquesta con Leopoldo Federico y más tarde se largó solo. Compuso la música de temas como "Afiches", grabó varios discos, participó en las bandas de sonido de una decena de películas, fue uno de los fundadores del mítico local tanguero Caño 14.

Actualmente, dice que disfruta de su trabajo con la Orquesta Filiberto. "¿Quién te ofrece 45 músicos para fantasear un poco sobre un tema?", cuenta entusiasmado.

Ultimamente fue convocado para los CD "Café de los maestros", donde participan varios veteranos del tango, y dirigió, hizo arreglos y tocó el piano en un disco de la cantante Cecilia Aimé. Pero es difícil volver a ver pronto un disco con su propio conjunto. "Como está el negocio del disco no me interesa grabar", dice. Sin embargo, promete un material que este año llegaría a las bateas. Una composición propia con orquesta grande.

"Creo que, independientemente de los monstruos que transformaron el tango, Astor (Piazzolla) y (Horacio) Salgán, hay un lenguaje definido que es el de Atilio Stampone. No es mejor ni peor, pero lo escuchás y sabés qué es."

-Y en eso habrá influido la formación clásica.

-Estudio piano todos los días. Vuelvo a Ravel, un genio. Me gusta estudiar por estudiar. No me jacto, pero tengo gran formación clásica. Aunque al tango lo llevo en la sangre.

-¿Quién fue o es genio en el tango?

-Mi preferido es Francisco De Caro. Lo conocí aquí (en Sadaic). Pensá que ya por la década del 20 escribió "Flores negras", "Loca bohemia" y "Sueño azul". "Flores negras" es una obra de arte popular. Bardi fue otro de gran vuelo. Y hay temas sueltos que son obras de arte popular. "Fuimos", por ejemplo.

-¿En qué categoría pone a "Afiches"?

-¿Sabés cómo fue la historia de "Afiches"? (interroga para eludir la respuesta). En la radio, cuando había algún bache de unos minutos para entregar la transmisión de un programa a otro estudio yo tocaba algo. En frente de casa (en San Cristóbal) vivía Homero Expósito. Un día me dio una letra y me pidió que me fijara si coincidía la métrica de ese tema que yo tocaba. No hubo que cambiar ni una palabra. Homero era un genio. En la segunda parte me pidió que cambiara un Si natural por un Si bemol. Me dio bronca, me tocó el amor propio. Pero tenía razón.

-¿Qué le queda pendiente?

-Me queda pendiente una obra integral. Pensar el tema y el arreglo. Ese será mi próximo trabajo discográfico con orquesta grande.

-¿Y en Sadaic?

-Cuando termine (este período como presidente) me harán un homenaje y? (con una mano hace un ademán de irse). Se está empezando a cobrar, y bastante, la bajada de música por Internet. Ese es un paso importante. Ahora veremos algunas cosas pendientes como el arancelamiento de la copia privada. Acá todo el mundo se queja por lo que se cobra. En Alemania le cobran por la música hasta a las iglesias.

-Ya pasaron 20 años desde que asumió el período de 1985?

-Esa fue una gestión muy buena. Después, como toda actividad política, vinieron las discrepancias.

-Algunos se fueron y se convirtieron en opositores.

-Sí. Pero siempre ganó la lista Naranja.

-Justamente por eso existe la sensación de resistencia en el poder luego de tantas denuncias que se hicieron contra la conducción de la entidad.

-Muchos de esos juicios terminaron. El pedido de intervención quedó ahí pendiente. Fue en 2004 cuando estaba Beliz (como ministro de Justicia). Ahí se movió un grupo opositor al nuestro. ¿Sabé qué pasa? Se puede inventar una fábula, pero en un momento pierde consistencia. Para mí eso fue lo que pasó. Actualmente, la sociedad tiene dos auditores permanentes y yo tengo la conciencia tranquila. Aquí siempre se defendió el derecho del autor por encima de cualquier cosa. Y al momento de las elecciones, a nadie se le pone un revólver para que vote.

-Aunque siempre fue cuestionada la categorización de socios y la habilitación para votar.

-Pero así está indicado en el decreto ley. En todas partes del mundo es así.

Imagen y renovación

Que figure en una ley no significa que el sistema no se pueda actualizar después de 70 años de fundada una sociedad como ésta. Es que la imagen de la sociedad también quedó dañada por temas como éste, que siempre son títulos para el debate y por todas aquellas denuncias que se hicieron en la última década (a veces coincidentes, es justo decirlo, con épocas eleccionarias): una supuesta cuenta en las Cayman, un faltante de 27 millones de dólares, presentaciones judiciales por administración fraudulenta y, hace dos años, un pedido de intervención de la entidad. Aunque no hayan prosperado, mancharon a la institución. A todo eso se suma esa sensación de perpetuidad en la conducción que existe puertas afuera de Sadaic.

"Tiene que haber un recambio, pero eso se hace de a poco. ¿Sabés cuánto me costó a mí saber cómo es la mecánica del derecho de autor? En un período de cuatro años no te das cuenta si un avión te está pasando por al lado. No es fácil.

-La oposición nunca llega a la conducción ¿En qué se equivoca?

-Es semejante a lo que pasa en el país. A nivel nacional no hay oposición. Eso no es bueno, pero tampoco es cuestión de armar una lista sólo para ver si se gana. Debe ser un movimiento político societario. De otro modo no tiene consistencia. Creo que en la política nacional pasa lo mismo. No hay oposición. No es saludable, pero eso no es culpa del gobierno. Antes de criticar estaría bien que se den propuestas.

Mauro Apicella

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